2002-10-20

Монтре’2002: Блюз и ТВЧ


В этом году на съемках джазового фестиваля в Монтре был задействован многокамерный внестудийный ТВЧ-комплекс. 
Рассказывает Ричард Дин

Фестиваль джаза в Монтре является одним из самых известных и наиболее посещаемых музыкальных событий в Европе. Каждый год живые легенды музыки приезжают выступать в этот престижный швейцарский город, который уютно устроился среди гор, окружающих спокойные воды Женевского озера. Организатором фестиваля выступает компания Montreux Sounds, созданная Клодом Нобсом, тем самым человеком, который основал сам Фестиваль джаза в Монтре в 1967 году.
В фестивале 2002 года, длившемся 16 июльских дней, принимали участие такие звезды, как David Bowie, Jamiroquai, Joe Cocker, Candy Dulfer, Chris Rea, UB40, Dave Stewart и Gary “Mudbone” Cooper.
Завсегдатаи фестиваля – BB King (в этом году он снимал покрывало с собственной статуи на берегу озера, рядом со статуей Рэя Чарльза), Keith Jarrett и Herbie Hancock – выступали рядом с артистами, принадлежащими к новому поколению джаза. Среди них были Bilal, Cornershop, Common, Slayer, Muse, Lambchop, Cake, EST, Cornelius и многие другие. Приехали также Al Jarreau, David Sanborn и Erykah Badu.
Передать атмосферу столь уникального события средствами ТВ невероятно трудно. Поэтому в этом году организаторы пригласили бельгийскую компанию Outside Broadcast BV, специализирующуюся на внестудийной съемке,  чтобы записать фестиваль на месте при помощи самого лучшего передвижного оборудования в Европе.
Компания привезла с собой 14-метровый трейлер Unit 8, недавно подвергнутый существенной реконструкции и предназначенный для записи «вживую» 5-6-часовых ежевечерних концертов. Трейлер был оснащен шестью камерами Sony HDC-950 и двумя ВМ HDW-F900. Связь всего оборудования в единую сложную ТВ систему обеспечивалась посредством HD коммутатора Sony для «живого» монтажа. Одна из ТВЧ-
камер была установлена на кране, еще одной оператор на сцене вел съемку с рук.
ТВЧ-камеры являются легкими и компактными приборами. Они, помимо всего прочего, обеспечивали большую гибкость при работе на ограниченных пространствах джазового концерта и позволяли съемочной группе фиксировать особую обстановку каждого из неповторимых вечерних представлений. 
ТВЧ-камеры давали возможность компании Outside Broadcast BV переключаться между всеми ТВЧ-стандартами, включая 24р, 25р, 50i и 60i. Например, японская компания NHK получала ТВЧ-сигнал для своей сети в стандарте 1080/60i. В то же время, съемки по ряду технических условий велись в стандарте 1080/50i. По словам директора-распорядителя Outside Broadcast BV, Людо Керкховса, это не создавало никаких затруднений и не потребовало привлечения дополнительного оборудования. «В следующем году, мы, возможно, используем режим 60i. С видеомагнитофонами ТВЧ это не является проблемой, — фактически стоит всего лишь щелкнуть тумблером», — заметил Керкховс.
На сам стиль съемки повлиял еще одни фактор, обусловленный природой ТВЧ. «В кадре так много подробностей, что зрители сами могут разглядеть мелкие детали, поэтому нет необходимости в большом числе вставок с крупными планами». Андре Вербессел, технический директор компании Outside Broadcast BV, так оценил качество изображения ТВЧ: «Когда я смотрел в монитор 24”, мне казалось, что я смотрю через окно».
Джазовый фестиваль в Монтре впервые был записан Outside Broadcast BV еще в 1997 году при помощи передвижного оборудования, принадлежащего гиганту японской ТВ-индустрии NHK. Все это время NHK оставалась твердым приверженцем съемки в формате ТВЧ. Однако в последние годы ситуация стала приобретать новые черты. Андре Бюхлер, один из руководителей компании Montreux Sounds, говорит, что сегодня NHK далеко не единственная вещательная корпорация, которая выдвигает требования получать материалы в стандарте ТВЧ: «Все больше и больше стран практикуют ТВЧ-вещание, и число компаний, которые просят ТВЧ-материал, многократно возросло. Особенно стремителен этот процесс в США. Даже те каналы, которые не вещают в формате ТВЧ, хотят приобрести ТВЧ-мастер, так как более высокое качество исходного изображения является важным фактором при передаче в стандартном разрешении». Оценивая результаты работы нового внестудийного комплекса в Монтре, Бюхлер добавил: «Мы весьма удовлетворены качеством изображения ТВЧ-камеры. Она дает фантастические картинки».
Л. Керкховс, руководитель Outside Broadcast BV, непосредственно осуществлявшей съемки, полагает, что современное оборудование ТВЧ стало значительным шагом вперед по сравнению с Digital Betacam: «Когда вы снимаете в формате ТВЧ, материал прекрасно подходит для формата 16:9, и разрешающая способность лучше, даже если само вещание происходит в стандартном формате. На этот раз мы продали отснятый материал в 24 страны по всему миру в стандартном разрешении! Не будь у наших ТВЧ видеомагнитофонов выхода для одновременной подачи сигнала в стандартном разрешении, о столь широких и успешных продажах можно было бы даже не думать».
После успеха в Монтре компания Outside Broadcast BV, работающая на вещательном рынке уже 13 лет, планирует использовать свою передвижную телевизионную станцию ТВЧ по всей Европе, поскольку спрос на «живые» программы в формате ТВЧ быстро растет.
scene to screen
© 2002 Перевод Prosystem


Новые камеры ТВЧ на телевидении


…Эра Digital Betacam клонится к закату?
Новые ТВЧ камеры и видеомагнитофоны делают производство материалов 25р для высококачественного телевидения сопоставимым по затратам с Digital Betacam и – вместе с тем – позволяют современным теле- и кинокомпаниям выходить на мировые рынки с продукцией, по качеству предельно близкой к кинопленке. 
Репортаж Криса Дикинсона и Джанет Уэст

Вещатели сегодня, как ни парадоксально, находятся под постоянным давлением снижающихся цен на съемочные и монтажные системы. В наибольшей степени это касается высококачественного оборудования. Темпы его совершенствования таковы, что самые грандиозные вложения перестали гарантировать, что через год-два именно вы по-прежнему будете на гребне волны, а не задержавшийся когда-то с модернизацией конкурент, который теперь приобретает лучшую технику по более низкой цене.
Оборудование ТВЧ серии CineAlta на сегодня и в обозримой перспективе остается лучшим решением проблемы. Обеспечивая полное разрешение 1920х1080 и кинематографическое качество, оно соответствует любым запросам мирового вещательного рынка. Оперируя этой техникой, легко создать любую HD или SD версию, которая будет удовлетворять любым техническим требованиям, включая американский стандарт 720Р DTV (являющийся на деле модернизацией формата NTSC, лишь немногим лучшим по качеству, чем европейский PAL). 
Единственный недостаток этого оборудования – цена. Для кинематографических бюджетов она вполне приемлема. А для большинства вещателей, в том числе крупных и далеко не бедных, превращается в серьезный барьер.
Однако теперь преодолеть этот барьер стало намного легче. Для удовлетворения запросов вещателей разработан новый ТВЧ камкордер HDW-750P, стоимость которого составляет менее 2/3 стоимости камеры CineAlta HDW-F900 и даже меньше первоначальной цены камкордера формата Digital Betacam. Между тем эта новая камера имеет полное ТВЧ-разрешение 1920х1080 и возможность переключения режимов между 25р и 50i. Также выпущен новый монтажный ВМ HDW-2000, который предлагается за ту же цену, что и аппарат Digital Betacam DVW-500. Новые модели позволяют существенно снизить затраты на монтаж материалов HD. Таким образом, у вещательного формата Digital Betacam появилась отличная ТВЧ альтернатива. 
Камера CineAlta HDW-F900 и ВМ HDW-F500 по-прежнему являются самыми совершенными устройствами в линейке оборудования для производства фильмов и рекламных роликов. Однако «младшие» модели HDW-750P и ВМ HDW-2000 можно назвать идеальным (или наиболее экономически эффективным) решением для высококачественного ТВ производства.
Компания The Bill, британский вещатель сериалов ITV, недавно провела серию тестов камеры HDW-750P для изучения вопроса о целесообразности перевода своего производства с Digital Betacam в новый HD формат. Фактически это было даже не тестирование, а реальная эксплуатация оборудования на протяжении весьма длительного периода.
«Проанализировав ситуацию на рынке и внутри компании, мы пришли к выводу, что нам необходимо в течение ближайших двух лет сменить формат — говорит Поль Маркес, исполнительный продюсер The Bill. – Такие замены не делаются за одну ночь. Организуя столь продолжительные испытания, мы хотели не только оценить новые камеры, но и полностью подготовиться к переводу всех служб компании на работу с техникой HD».
Руководство The Bill, продюсируемой Thames Television, предоставило новое оборудование одному партнеров – фирме Fremantle Media (ранее – Pearson Television), занимающейся производством разнообразных программ для ТВ. В результате на новой технике только в Великобритании были записаны 1300 получасовых и 250 часовых эпизодов, а также пять полуторачасовых специальных репортажей. Семь съемочных групп за 48 недель отсняли 96 часов программ, которые будет идти в течение года на ITV1.
В первую очередь, The Bill было важно сопоставить формат Digital Betacam и материал ТВЧ-камеры, преобразованный с понижением частоты в режимах 25P и 50i. Также компанию интересовало, насколько в действительности оборудование ТВЧ расширяет творческий потенциал и имеет ли этот потенциал сугубо рыночные перспективы.
Уже первые два дня испытаний и несколько отснятых сцен дали ответы на некоторые вопросы. Оператор Грэм Гедс, первоначально настроенный по отношению к HD камерам довольно скептически, заявил после съемок: «Я никогда не верил, что будет так легко склонить меня к ТВЧ. Но эта камера лучше, чем Digital Betacam, в том числе в отношении веса и баланса».
Также проводились эксперименты со съемкой «под пленку» на Digital Betacam и HDW-750P. Используя HDW-750P, легко переходить с кинообъективов и режима 25p, обеспечивающего более художественное изображение, на объективы для ТВЧ и режим 50i, создающий атмосферу непосредственности. Благодаря встроенному понижающему преобразователю камера HDW-750P может использоваться в режимах записи 25p и 50i, что обеспечивает легкую интеграцию в существующие системы. Но на этом преимущества не заканчиваются. Материал может монтироваться на Digital Betacam, а ТВЧ-мастер останется для будущего применения. 
Тестовые сцены для сопоставления режимов 25p и 50i выбирались очень тщательно, чтобы выявить любые производственные дефекты оборудования и смоделировать типовые требования съемочного дня. В кадре одновременно оказывались люди с черным и белым цветом кожи, актеры в гриме и без него, съемка велась в помещении и на улице, брались крупные планы, камера «провожала» автомобиль на высокой скорости и отслеживала стремительное развитие событий в сцене. Оценивалась работа камеры в условиях смешанного освещения, при съемке с рук и со штатива.
Результаты выявили предпочтительность режима 50i для сцен, выражающих непосредственность и несущих телевизионный взгляд на события. Однако в съемочной группе не было единодушия. «Лично мне нравится изображение 25p, — заявил Питер Батлер, режиссер и одновременно оператор, принимавший участие в тестах. — Это как если бы у вас на камере была кнопка «жили-были», переключающая репортаж в режим очерка или художественного повествования. ТВЧ имеет существенные отличия. Оно жестче и мягче одновременно, я бы сказал – более реалистично. Если отключить все настройки, вы снимаете с обычным разрешением. Но даже преобразованные с понижением частоты ТВЧ изображения на небольшом 9” мониторе смотрятся намного лучше, чем «картинка» Digital Betacam».
Другая компания – BR, подразделение телесети ADR в Германии, —  также проводила испытания новой камеры HDW-750P. Они не были столь масштабными и долгими, поскольку у персонала компании уже был опыт работы с оборудованием ТВЧ — ранее BR осуществляла подробное тестирование камеры CineAlta HDW-F900 с целью сравнения с Digital Betacam. 
Целью новых тестов BR было выяснение того, в каких областях производства целесообразна замена Digital Betacam на ТВЧ, и – главное — приведет ли данная замена к увеличению продаж программы компании зарубежным партнерам. Специалисты BR также хотели оценить, будут ли сконвертированные с понижением частоты ТВЧ-изображения выглядеть лучше, чем Digital Betacam при вещании в формате PAL.
Во время недельного тестирования BR специально подбирала для съемок наиболее высококонтрастные объекты и сцены, т.к. ТВЧ-камеры существенно лучше передают контраст, чем Digital Betacam. Съемки проводились на знаменитом  мюнхенском рынке, где изобилие тонов и оттенков, а также перепады освещенности превосходили даже то, что мог предложить городской зоопарк. Съемочная группа также путешествовала по мюнхенским пивным и в одной из них отыскала блондинку, которую попросили попозировать против света. Известно, насколько трудно передать на экране лицо человека с белыми или светло-русыми волосами в условиях задней солнечной подсветки: либо прическа уходит в пересвеченную область, либо лицо «проваливается» в глубокую тень. Однако ТВЧ-камера великолепно справилась с поставленной задачей. 
Еще один вопрос, которым задавались специалисты BR, был связан с тем, насколько ухудшается качество ТВЧ-изображения после преобразования с понижением частоты. Поскольку вещание BR ведется в системе PAL с Digital Betacam, этот вопрос прямо связан с целесообразностью приобретения ТВЧ-оборудования с точки зрения собственного эфира компании. Для съемочной группы BR было сюрпризом, насколько отчетливым оказалось превосходство ТВЧ-материала даже после преобразования и при воспроизведении на Digital Betacam. В целом, специалисты BR остались очень довольны результатами испытаний и подтвердили, что качество материалов ТВЧ значительно выше, чем то, которое может дать Digital Betacam. 
Отделение BBC Production Development, чтобы выяснить экономическую оправданность перехода на ТВЧ, составило калькуляцию издержек при съемке телевизионных художественных фильмов. Этот анализ был расширен авторами статьи за счет сопоставления четырех областей производства и монтажа и дает представление о реальной экономии, достижимой при переходе на ТВЧ-камеры.
Результаты расчетов, приведенные на рисунке, делались применительно к типовой 16-недельной съемке одной часовой серии художественного фильма, состоящей из 6-8 эпизодов. При этом предполагалось, что на один эпизод уходит 10-15 съемочных дней, а съемочный коэффициент составляет 10-18 к 1. 

Сравнение затрат на съемку и монтаж, евро

Графики демонстрируют, что съемка высококачественной камерой CineAlta HDW-F900 и монтаж в формате ТВЧ обходятся на 20% дешевле съемки на Super 16 и монтажа на Digital Betacam, и на 78% дешевле, чем съемка на 35-мм пленку и монтаж на Digital Betacam.
Но результаты еще более впечатляют, когда сравниваются затраты при съемке на новую ТВЧ-камеру HDW-750P и монтаже на Digital Betacam. Разница с Super 16 составляет 49%, а с 35-мм пленкой — 181%! 
Полагаем, что здесь есть, о чем задуматься каждому, кто серьезно заинтересован в производстве высококачественных ТВ программ в рамках реальных бюджетов.

scene to screen
© 2002 Перевод Prosystem


В кадре шедевры галереи Боргезе

Документальный фильм итальянского телевидения RAI, посвященный римской галереи Боргезе, снят в формате HDCAM.
Материал Луизы Бишоп

Передать совершенство художественного произведения средствами другого вида искусства всегда было трудной задачей. Но, может быть, именно поэтому независимый итальянский продюсер Гарад принял вызов. Его компания в сотрудничестве с RAI недавно завершила документальный фильм о галерее Боргезе, — римском музее, где находится огромное количество мировых шедевров, включая работы Караваджо и Бернини. В ходе данной работы специалист по художественным программам впервые использовал ТВЧ-камеру. Формат доказал свою состоятельность при воспроизведении деталей различных художественных предметов и самой атмосферы знаменитого музея, с его причудливыми садами, образующими парк виллы Боргезе.
«Некоторые знакомые говорили мне, что это лучший в мире документальный фильм о музее, — сказал режиссер Рубино Рубини, — но я, разумеется, пристрастен к таким оценкам». Фильм о художественной галерее – и тонкая, и тяжелая работа одновременно. Открыть особое пространство и время музея для телезрителя, ввести его в этот мир – пожалуй, одна из наиболее сложных задач, за решение которых может взяться режиссер.
Главную роль в фильме исполняет итальянский художественный эксперт и директор всех римских музеев Клаудио Стринати. Он выступает в качестве экскурсовода зрителя по галереям. «Стринати – один из лучших экспертов по истории искусства в Риме и великолепный гид, поскольку умеет рассказывать от всего сердца, — так оценил его работу режиссер. — Вы видите лучшие экспонаты музея, живопись, скульптуру и слышите рассказ о них. Это очень простая и древняя форма повествования, но при умелом исполнении она способна глубоко проникать в историю и сокровенный смысл произведений искусства».
Фильм был адаптирован для различных рынков и выпущен в нескольких версиях продолжительностью 1 час, 45 минут и 27 минут. Он уже закуплен RAI, ведутся переговоры с вещателями Франции, Южной Америки и Испании. Институт итальянской культуры в Париже начнет с показа этого фильма свой следующий сезон. «Много людей, работающих в области культуры, проявляют необычно высокий интерес к уровню и качеству картины, которую мы сделали, а также к самой технологии съемки», — сообщил Р. Рубини.
«Мы проводили тестирование камеры Cine Alta, сопоставляя ее с другим известным оборудованием, и уже во время испытаний поняли, что она очень и очень хороша. Кадр высокого разрешения способен передать тончайшие нюансы атмосферы события, эта камера уникальна, она может сопоставлять цвета другим, более мягким, чем ТВ-камеры, способом. На кинофестивале в Венеции, даже на 9-метровом экране фильм смотрелся изумительно. Результат был очень близок к кино, хотя мы делали телефильм».
По мнению Р. Рубини, ТВЧ-камера идеально подходит для документальных фильмов. «Уровень наших познаний о ТВЧ был весьма различным. Мы хотели снимать на ТВЧ-камеру с самого начала, но по разным причинам. Для кого-то важны были преимущества данного формата, для кого-то стремление дополнительно выделить нашу программу. В процессе работы мы задействовали все вспомогательное оборудования для формата ТВЧ. Как бы то ни было, наше решение оказалось верным».
Группе удалось уловить и передать реальную сущность произведения искусства средствами ТВЧ. «Для меня проблема традиционных телекамер заключается в фокусе – все находится в плоском фокусе. Совсем другое – камера ТВЧ. На крупных планах, например при съемке статуи, вы можете «взять в трех измерениях» мельчайшие детали и рисунок мрамора. И все это получается сразу, непосредственно во время съемок. Изображение выглядит абсолютно реальным, создающийся эффект присутствия поразителен».
«Кроме того, мы обнаружили, что можем управлять природой изображения при помощи ТВЧ-камеры, – продолжает итальянский режиссер, — Можно играть, экспериментировать со светом для получения разнообразных и неповторимых эффектов. Некоторые сцены фильма сняты в темной обстановке, другие – в красных или голубых тонах. Во время съемок мы не только работали, но и «играли» с камерой, и сообща пришли к выводу, что она «понимает» наши творческие устремления».
Всего на съемки было затрачено около 30 дней. Еще два месяца ушло на монтаж. Хотел бы Р. Рубини повторить ТВЧ-опыт? «Наша цель – снимать фильмы теми способами, которые мы можем освоить. Мне вообще нравится пробовать новое оборудование, и я с удовольствием повторил бы опыт еще раз. ТВЧ, несомненно, снижает затраты на производство, освещение и обслуживание. Оно проще, но эффективнее».

scene to screen
© 2002 Перевод Prosystem

Антарктическое приключение

В 2001 году испанская съёмочная группа проводила съёмки дикой природы островов Южная Георгия при помощи ТВЧ-камеры Sony CineAlta. Для справки: острова Южная Георгия лежат юго-восточнее Южной Америки, площадь — 4,066 кв.км, население — 20 чел. (небольшой военный гарнизон), метеорологической станцией, созданной в 1949 г. на военной базе, в настоящее время не занимается никто из учёных. 
С участниками 
съёмочной группы беседует Стюарт Вайн. 

Это был один из наиболее амбициозных проектов, когда-либо предпринимавшихся при помощи ТВЧ-камеры. Съёмки осуществлялись командой из четыре человек на острове Южная Георгия (одном из самых суровых мест на Земле) и позволили получить уникальные кадры дикой природы. В распоряжении группы были две ТВЧ-камеры CineAlta, предоставленные сопродюсерам из компании InfoTV, которая является пионером в области использования ТВЧ-камер в Испании. 
«Мы не моряки, и это был кошмар, —вспоминает продюсер Хорхе Линарес, — Все болели морской болезнью, а если бы кто-то упал в воду он — погиб бы через пару минут!» «Мы снимали по всему миру более десяти лет, но эта съёмка была самой трудной как для группы, так и для оборудования, — соглашается режиссёр Фернандо Гонсалес. — Каждый день мы боролись с пронзительными ветрами и низкой температурой. Это было очень тяжело, но пейзаж, дикая природа оказались потрясающими — мы никогда не видели ничего подобного». 
О-в Южная Георгия был открыт в 1756 году испанскими моряками судна «Leon». Капитан описал этот участок суши как «остров борьбы за выживание», и оставил Куку возможность первому ступить на его землю в 1775 году. Гонсалес отмечает, что главной целью документальной съёмки было показать дикую природу Южной Георгии, а также то, как меняется роль человека: от разрушительной в прошлом до гарантирующей будущее дикой природы в настоящем. «Мы хотели показать, что человек теперь становится одним из звеньев «цепи жизни», — говорит режиссёр. 
Полные напряжённого драматизма и нервного напряжения кадры сражения самцов морских слонов с непрошеными гостями за территорию перенаселённого берега были сняты оператором Марио Алонсо. Он красочно описывал крики сотен тысяч королевских пингвинов, толпившихся вокруг, когда он шёл к могиле Шеклтона (английский исследователь Антарктики, похоронен в Гритвикене, на оконечности вдающегося в море мыса о. Южная Георгия). 
Перед тем, как группа отправилась в антарктическое путешествие, встала проблема выбора съёмочного оборудования. «Южная Георгия является трудным, очень трудным местом для съёмки любого документального кино, — отмечает Гонсалес. — Мы искали камеру, которая была бы способна обеспечить наилучшее изображение в таком суровом климате, при крайне жёстких и меняющихся условиях — освещения, в ненастную погоду и т.п. И мы её нашли». 
Существовали также экономические соображения, важные для Линареса и повлиявшие на его решение остановиться на CineAlta. Именно эта камера гарантировала максимально широкий диапазон международных продаж при минимальных затратах на постпроизводство. Японские и американские компании, вещающие в формате ТВЧ, безусловно, жаждут получить материалы соответствующего формата ("родного" для CineAlta). Но эта камера годится также и для обычного ТВ. «Мы снимали все кадры на скорости 25 к/с для того, чтобы сделать последующий монтаж более непосредственным и чтобы немедленно получить версии программ для показа в Испании. Этот вариант также привлекателен для стран, вещающих на частоте 50Гц и имеющих каналы ТВЧ (например, для Австралии и Китая). Для Японии и США, где вещание осуществляется на частоте 60Гц, мы рассчитывали, что обработаем материал, как если бы он был в формате 24Р, а уже затем сделаем версию 60Гц (как будто с плёнки). И у нас все получилось». 
Будучи на острове, группа каждую ночь использовала камеру для воспроизведения отснятого материала на 9-дюймовом мониторе ТВЧ. За 24 дня съёмок на 33 видеокассеты было записано 1650 минут изумительного материала. Итогом работы явился великолепный 52-минутный телевизионный документальный фильм. 
«Я всю жизнь был убеждён и всегда говорил, что для съёмок лучше использовать плёнку, — говорит Гонсалес. — Но сейчас я существенно изменил свою позицию. У плёнки отличные возможности. Но если бы мы снимали на плёнку, нам пришлось бы ждать возвращения в Испанию, чтобы оценить результат. С CineAlta весь материал можно было отсмотреть в тот же день! Кроме того, ТВЧ-камера, как я теперь понимаю, гораздо надёжнее. А её качество очень и очень близко к кино». 
Оператор Марио Алонсо почти не имел времени, чтобы экспериментировать с замысловатыми настройками, поэтому, в основном, полагался на заводские предустановки, повозившись только с коррекцией уровня, и, разумеется, с множеством внешних фильтров. Тем не менее, у него все получилось. Для Алонсо это была первая съёмка в формате ТВЧ, но у него благодаря опыту работы с Digital Betacam — не было больших проблем с настройкой камеры. Он не обнаружил и большого количества отличий в использовании камеры. Намного более серьёзные препятствия создавала разница в условиях съёмки на антарктическом острове и в обычных проектах. 
Вера Гонсалеса в CineAlta оказалась более чем обоснована. «Эта новая камера — просто чудо. Другим способом, вероятно, мы бы так не сняли. Нам приходилось работать в очень суровом климате, и мы могли быть уверены в том, что результат будет превосходным. Даже когда наши фотокамеры отказывали, ТВЧ-камера все ещё работала! А возвращение домой с более чем 30 часами беспрецедентных по качеству материалов было для нас истинным счастьем. CineAlta проще, эффективнее и надёжнее других типов оборудования, с которым я имел дело. Я не сомневаюсь в этом после столь тяжёлой работы. Я думаю, за ней будущее», —заключил Гонсалес.
scene to screen
© 2002 Перевод Prosystem

Обзор вещательного рынка ТВЧ

Кто производит и передаёт в эфир ТВЧ-программы по всему миру? Кристина Баниш исследует быстрорастущий рынок в США. Боб Пэнк и Крис Дикинсон дают оценку того, что происходит в других регионах.

Десятки тысяч часов ТВЧ-программ передаются в эфир во многих странах по всему миру. Продюсер, который намеревается продавать высококачественную продукцию в Японии или США, располагающих наиболее крупными вещательными рынками, уже не может не уделять самого пристального внимания созданию ТВЧ-программ. В том же направлении развивается ситуация и в других регионах. Следуя возросшим требованиям рынка к качеству вещательной продукции, вещательные организации и продюсерские компании хорошо понимают, что работают и на обеспечение собственного будущего.

Соединённые Штаты

Телесериал "Юные и непоседливые"
снимался в формате ТВЧ.
В ответ на призыв председателя Федеральной комиссии по связи (FCC) Майкла Пауэлла ускорить переход к цифровому телевидению, основные телесети в США существенно увеличили объёмы ТВЧ-вещания, а кабельные сети начали или расширили предоставление ТВЧ-услуг. По данным нью-йоркской фирмы Wilkovsky Gruen Associates Inc., ещё в 2001 году примерно 800 000 семей имели возможность принимать программы в американской версии формата ТВЧ. Это не так много для США, особенно по сравнению с 102,2 млн. семей, имеющих телевизоры. Но число людей, смотрящих программы ТВЧ стремительно растёт. 
Среди американской «большой тройки» вещателей – CBS, NBC, ABC – компания CBS уже давно лидирует в создании ТВЧ-программ. Последние три года все драмы и комедийные шоу, идущие в prime-time, передаются в формате ТВЧ, а общие часы ТВЧ-вещания возрастают каждый год. «Все наши опросы среди владельцев домашних цифровых систем, показывают, что зрители выбирают шоу, передаваемые CBS, в качестве эталона, — говорит Роберт Зайдель, вице-президент по технике и технологии. – При этом аудитория активно пополняется за счёт нового поколения и людей, не отличавшихся особой приверженностью к телепередачам. Те, кто никогда не смотрел мыльные оперы или комедийные шоу, сегодня смотрят их на CBS в формате ТВЧ. Мы думаем, что наша аудитория будет расширяться и впредь, отдавать предпочтение передачам ТВЧ».
"Те, кто никогда не смотрел мыльные оперы или комедийные шоу, сегодня смотрят их на CBS в формате ТВЧ"
Роберт Зайдель,
вице-президент американской компании CBS
Также CBS с сентября 2001 года по сентябрь 2002 года провела в формате ТВЧ трансляции свыше 100 часов профессиональных и спортивных студенческих состязаний, включая гольф и открытый Чемпионат США по теннису. Популярная драма «Юные и непоседливые», идущая на CBS в дневное время, снимается в формате ТВЧ уже более года. «Как продюсер программы, я считаю, что наличие готовых ТВЧ-материалов в арсенале компании очень важно для формирования пакетов продаж, предназначенных для внутреннего и международного распространения программ. Мы уже продаём их в Австралию, где телекомпании тоже начали вещать в формате ТВЧ», — отмечает Р. Зайдель.
Конкурент CBS, компания ABC также стала придерживаться аналогичных принципов формирования вещания. Все комедийные шоу, драмы и большая часть театральных постановок передаются в формате ТВЧ, занимая уже более 60% эфирной сетки в лучшее и наиболее  дорогостоящее время. 
Заключительное «Вечернее шоу» NBC с Джей Лино снимается в первой ТВЧ-студии компании, открытой в Нью-Йорке. В сезоне 2001-2002 годов NBC выпускала еженедельно в формате ТВЧ различные программы длительностью, в общей сложности, 6 часов. Их дополняли различные спортивные и новостные передачи. 
Показатели как будто не слишком впечатляющие, однако этой осенью NBC выделило в эфирной сетке уже целых 14 часов в неделю на показ программ, кинофильмов, спортивных передач и специальных репортажей в формате ТВЧ. «Мы вошли в этот сезон с лозунгом «любой, кто хочет показать серию передач на NBC, должен представить продукт в формате ТВЧ», — заявил шеф-технолог Венделл Бэйли. О крутом повороте в эфирной политике компании говорит и то, что вторая студия NBC в Нью-Йорке также переоборудуется сейчас под формат ТВЧ.
От трёх китов американского вещания стремятся не отстать и другие компании. И их успехи не менее внушительны.
Общественное телевидение PBS ежемесячно транслирует в лучшее время по меньшей мере одну ТВЧ-программу. Среди них эпизоды уже давно идущего сериала “Nova”, художественные и исторические передачи. Новые драматические сериалы “An American Family” и “Charlotte Church” были сняты в формате ТВЧ 24р. 
Старейшая и самая большая в США сеть платного телевидения Home Box Office (HBO) в настоящее время предлагает 65% (!) своих телеспектаклей и фильмов в формате ТВЧ. Например, второй и третий сезон популярного гангстерского сериала “The Sopranos” HBO представила в формате ТВЧ.
Компания Discovery Communications этим летом запустила круглосуточный ТВЧ-канал. Канал этой же компании Theatre в настоящее время передаёт в формате ТВЧ более 110 часов различных художественных и документальных программ, включая «Когда динозавры бродили по Америке» и «Тайна мумий Аляски». К концу 2003 года планируется значительное пополнение фильмотеки ТВЧ.
Телесериал "Таинственные пути"
снимался в формате ТВЧ.
В Америке уже существует телесеть, вещающая только в формате ТВЧ. Это HDNet, заявившая, что ее цель — сделать производство программ высокого разрешения своей повседневной работой. HDNet выпускает спортивные программы, документальные и новостийные передачи на специальные темы. В их числе трансляция главных матчей Лиги бейсбола и специальные репортажи о событиях в мире с ведущим Питером Арнеттом. Каталог HDNet расширяется за счет более 25 оригинальных передач от CineMuse Library, самого большого собрания программ в США, которые сняты в формате ТВЧ.
Можно сказать, что начавшийся относительно недавно процесс перехода на производство и вещание программ в формате ТВЧ уже является необратимым. В него вовлекается все больше независимых производителей и продюсерских компаний. В последние годы значительное число продюсеров перешли на создание ТВЧ-программ по сиюминутным экономическим соображениям и в расчёте на собственные перспективы. Так, в июне этого года на кабельном канале Showtime дебютировал первый научно-фантастический сериал “Odyssey S”, снятый в формате ТВЧ. Сериал “Enterprise”, последнее продолжение “Star Trek”, снят для ТВЧ, но это не помешало показать его в стандартном формате 16:9 “letterbox” по телесети UPN. Комедийное шоу компании UPN под названием “One On One” снимается ТВЧ-камерами CineAlta. В этом же ряду драмы “Mysterious Ways”, “Doc” и “The Ponderosa” для кабельной телесети PAX, комедийный сериал “Reba” для телесети WB, сериалы ”Witchblade” для TNT, а также “Flatland” и “Lexx” для канала Sci Fi.

Япония

В Японии телевидение высокой чёткости уже давно является не перспективой, а самой настоящей реальностью. Страна лидирует в мире по числу телекомпаний, вещающих в формате ТВЧ, лидирует по объёму выпускаемой в этом формате продукции и по количеству абонентов. Когда в декабре 2000 года в Японии было только ещё запущено цифровое ТВЧ-вещание в формате 1080/60i, в стране уже насчитывалось более 1 млн. аналоговых телевизоров высокой чёткости. Поэтому внедрение цифровых приставок, позволяющих этим телевизорам принимать цифровые передачи, а также появление новых цифровых телевизоров, было крайне стремительным. К апрелю 2002 года японские семьи располагали примерно 1,5 млн. подобных приёмников. По данным JEITA (Японская ассоциация промышленных и информационных технологий), наметилась чёткая тенденция к тому, что к 2005 году в стране появится не менее 10 млн. цифровых приёмников ТВЧ, а максимум – 20 млн.
Чемпионат Мира по футболу 2002
был снят и показан в формате ТВЧ
Сегодня зрители могут выбирать один из семи цифровых спутниковых каналов ТВЧ, вещающих круглосуточно: NHK, BS Nippon, 
BS JDC, BS Japan, BS Fuji, BS Asahi и WOWOW. Цифровое наземное вещание ТВЧ (ISDB-T) развёрнуто в основных городах, включая Токио, Осаку и Наго. К 2006 году оно должно быть расширено на всю страну. 
Столь обширная и постоянно растущая сфера ТВЧ-вещания создаёт огромные экономические стимулы для бурного развития производства программ ТВЧ. Оно поддерживается примерно 70 монтажными комплексами и 20 студиями на местах, включая Fuji TV, TV Asahi и TV Tokyo. Спортивные репортажи и другие популярные события освещаются 30 передвижными внестудийными комплексами ТВЧ.
Эти цифры впечатляют многих. Ситуация на японском вещательном рынке ТВЧ по сравнению с США уже вышла на следующий виток развития. Конкуренция заставляет не просто искать новых партнёров-производителей программ в формате ТВЧ, она ведёт к тому, что иностранные компании получают инвестиции или иную помощь от японских вещателей для освещения важных мировых событий средствами ТВЧ. Программы стандартной чёткости уже заведомо будут находиться на более низкой ценовой планке. 
Основным посредником в распространении ТВЧ-программ является такой гигант, как NHK. Поскольку международные программы пользуются большим спросом, все каналы, при участии NHK, активно ищут по всему миру материалы, снятые для ТВЧ. Кроме того, компании, вещающие в формате ТВЧ, обладают огромным потенциалом и готовы к кооперации с изготовителями высококачественных драматических сериалов, документальных фильмов, а также, в некоторых случаях, художественного кино.

Австралия

Австралия всегда отличалась тем, что быстро осваивала новые технологии, особенно телевизионные. Когда в 1998 году была анонсирована первая система цифрового ТВ, обеспечение её ТВЧ-материалами стало насущной потребностью. Данная проблема не нашла адекватного решения, поскольку до выпуска в 2002 году новой серии ТВЧ-оборудования Sony, производство данных программ обходилось дороже, чем работа с Digital Betacam. К началу сезона 2001 года условия изменились, и большинство телестанций решили вместо ТВЧ перейти на многоканальное цифровое вещание. Сейчас активность в области ТВЧ-вещания вновь быстро нарастает, но перерыв привёл к тому, что оно в Австралии все ещё находится в начале пути. 
Фильм "The Sopranos" был снят
и показан в формате ТВЧ.
Телесеть Ten вернулась к передаче ТВЧ-программ в лучшее эфирное время в мае 2002 г. Она пошла ради этого даже на временное отключение эфира для установки нового оборудования. Другие телесети передавали некоторые ТВЧ-программы, но большинство из них нельзя было отнести к полноценному ТВЧ-вещанию. Они изготавливались из преобразованного с повышением частоты 625-строчного материала. Столкнувшись с отсутствием достаточного числа национальных производителей ТВЧ-программ и не имея финансовых ресурсов для приобретения зарубежной продукции, австралийские телесети с самого начала занимались подобным мультиплицированием для производства ТВЧ-материала из обычных студийных программ (игровых шоу, информационных передач и т.п.). Этот путь оказался тупиковым и сегодня каналы, стремясь получить преимущества на самом старте конкурентной борьбы за рынок ТВЧ, начинают приобретать собственную технику HD. 
Канал 7 и канал 9 уже имеют свои ТВЧ-камеры. При этом канал 9 использует для обмена данными формат HD SDI. Канал 10 собирается присоединится к ним в ближайшем будущем. Компания ABC (канал 2) пошла на существенные инвестиции и строит собственную студию, предназначенную для ТВЧ. 
Однако она будет укомплектована оборудованием только в будущем году.
До настоящего времени продажи ТВЧ-приемников и приставок невелики, как и к началу вещания. Их общее число составляет несколько тысяч, но, судя по данным опросов, возрастёт на порядки, когда число программ увеличится. Похоже, что австралийские сети осознали свою первоначальную ошибку. На первом этапе организации ТВЧ-вещания, не спрос рождает предложение, а предложение рождает спрос. Сегодня среднестатистическому зрителю нет особого смысла тратиться на цифровой ТВЧ-приемник, чтобы смотреть обычные ТВ-программы, преобразованные с повышением частоты (но не качества изображения). В Австралии возник целый ряд национальных производителей ТВЧ-программ. Они уже выпустили несколько телесериалов и мыльных опер, а также значительное количество музыкальных и рекламных роликов. Австралийская Fox Studios подготовила ряд игровых фильмов класса «А». Наиболее известные и примечательные из них — “Star Wars Episode II” и “Matrix Reloaded”. Последний снят с использованием шести камер CineAlta, а также на плёнку 35 мм.

Южная Корея

Южная Корея активно внедряет ТВЧ. Как и во многих других странах, корейские телесети начали с наземного цифрового вещания в стандартном формате (сентябрь 2000 г.) и затем дополнили его одновременной передачей ТВЧ в декабре 2001 г. Поскольку Южная Корея была одной из стран, принимавших Чемпионат Мира по футболу 2002 г., это явилось громадным стимулом для рынка ТВЧ и получения опыта живой трансляции ТВЧ-программ. Старания корейских вещателей могли оценить зрители всего мира, имеющие возможность принимать сигнал ТВЧ.

Бразилия

Бразильская компания Globo TV активно интересуется ТВЧ на протяжении многих лет. Она сняла несколько ТВЧ-программ, включая минисериалы и фильмы о знаменитых бразильских карнавалах. Эти материалы были преобразованы с понижением частоты для местного вещания. Нельсон Фария, технический директор производства компании Globo TV, так сформулировал своё мнение: «Внедрение ТВЧ в область внестудийного производства было впечатляющим. Системы формирования телевизионных изображений созрели для чего-то более выразительного и динамичного. ТВЧ все это обеспечило».
Бразилия столкнулась с необходимостью доработки спецификации для цифрового наземного вещания, и оно будет развёрнуто только в 2003 году. Что касается стандарта ТВЧ, то для вещания в прайм-тайм выбран формат 1080/60i. Особый интерес к ТВЧ возник во время прямой трансляции матчей Чемпионата Мира по футболу в 1998 и 2002 гг. Показ всех программ в формате ТВЧ был встречен в Бразилии, стране футбольных болельщиков, с огромным энтузиазмом.

Китай

Китай ускоряет реализацию программы перехода на ТВЧ. Пробные передачи начались в октябре 1999 г., а первые ТВЧ-программы вышли в эфир в августе 2000 с использованием стандарта 1080/50i. Пробное ТВЧ-вещание было распространено на все главные города в июле 2001 г. и будет расширено ещё на 15 областных центров к 2005 г. Очевидная разница в языке и культуре предопределяет не слишком большой объем импорта ТВЧ-программ. С уверенностью можно предсказать, что Китай быстро станет одним из крупнейших национальных производителей ТВЧ-программ.

Великобритания

Цифровое вещание быстро распространяется по всему миру и во многих странах уже включает в себя ТВЧ и многоканальное вещание со стандартным разрешением. Даже в тех странах, которые не планируют переход на ТВЧ, наблюдается значительная производственная активность и существуют компании, уже несколько лет снимающие программы в формате ТВЧ.
Брендан Сламин, бизнес-менеджер компании Digital Television Group (DTG), расположенной в Великобритании, заявил, что он лично не осведомлен о каких-либо текущих планах перехода на ТВЧ в Европе, но прекрасно отдаёт себе отчёт в  том, что британские производители программ серьёзно заинтересованы в этом формате из-за давления растущих ТВЧ-рынков в других странах. «Кроме того, экраны телевизоров и других устройств отображения становятся все больше и больше, и нам приходится уделять значительное внимание качеству изображения, – продолжил Б. Сламин, — Это также предопределяет движение производителей программ в направлении ТВЧ-оборудования».
Сериал "Star Trek: Enterprise" был снят
и показан в формате ТВЧ.
DTG представляет более 100 компаний, поддерживающих разработку цифровых телевизионных технологий, и руководит испытаниями ТВЧ техники для производства программ и вещания. «Нам в DTG стало ясно, что ТВЧ-съемка все больше соответствует требованиям современного производства. Мы планируем выпустить несколько информационных рабочих программ, чтобы помочь продюсерам и другим участникам процесса принимать разумные и осмысленные решения при подборе технических средств», — сообщил Б. Сламин.
DTG также изучает вопрос, будет ли практичным преобразовывать с повышением частоты стандартные архивные материалы в формате 16:9. «Это определяется сугубо экономическими соображениями. Всем ясно, что всегда лучше снимать в самом высоком по качеству стандарте, а затем при необходимости преобразовывать материал. Всегда лучше иметь запас по качеству и эталонный материал. Но существует множество записей, которые уже сняты, поэтому мы решаем, что можно сделать с архивами», — пояснил руководитель компании. «Безусловно, большая часть архивных материалов в стандартном формате 16:9 первоначально снималась на киноплёнку. Super 16 имеет более высокое разрешение, чем стандартные записи, поэтому мы выясняем, можно ли преобразовать эти программы для ТВЧ. В общем случае, если все эти плёнки и ленты хранились должным образом, это вполне осуществимо». 
Однако некоторые телесети не желают воспринимать материалы Super 16 как адекватные требованиям ТВЧ, даже если они преобразованы с повышением частоты, как для ТВЧ-камер или плёнки 35 мм.
В 2000 г. бристольская компания Film at 59 первой в Великобритании начала адаптацию материалов для ТВЧ. С тех пор они снимают и монтируют ТВЧ-программы во всех жанрах. Джина Фуччи, директор-распорядитель компании Film at 59, пишет, что «клиенты находят ТВЧ не столь дорогим, как может показаться на первый взгляд человеку со стороны. Для продукции более высокого качества, например, художественных фильмов, ТВЧ, напротив, создаёт возможность экономии средств за счёт быстрой установки, меньших затрат на свет и выбор актёров, отсутствия расходов на пересъёмку и т.п. Даже в ТВ стандартного разрешения использование ТВЧ-камер является жизнеспособной альтернативой пленке16 мм и обеспечивает значительную экономию по сравнению с технологией 35 мм».
Тем временем другие технологии, внедряемые на потребительском рынке, готовы дать толчок развитию ТВЧ. Одной из них является цифровой универсальный диск высокого разрешения – HD DVD. Недавно представленная технология Blu-Ray в несколько раз увеличивает объем DVD-диска и скорость передачи данных, что позволяет записать на него до двух часов программ или фильмов в формате ТВЧ. Так что потребителям нет необходимости ждать, пока вещатели сделают свою работу, а можно зайти в ближайший магазин видеодисков. В свою очередь, это наверняка ускорит внедрение домашних ТВЧ-экранов и соответствующих звуковых систем, создав, таким образом, конкурентную зрительскую платформу для вещательных компаний. 
ТВЧ сегодня – быстро растущий и развивающийся рынок.

scene to screen
© 2002 Перевод Prosystem
twitterfacebookgoogle plusrss feedemail